La cosa curiosa è che all'inizio erano un power-trio più o meno regolare, ma dopo il primo concerto il chitarrista li lasciò e cosa fecero Kunka e Haugh? Anzichè cercare un sostituto decisero di restare in due, basso e batteria. Consideriamo che a metà anni '90 le formazioni a due erano abbastanza inusuali, ma questi due ragazzi hanno formato una sezione ritmica spaventosamente potente e rumorosa, in grado di viaggiare tranquillamente da sola. Sit fu il loro secondo album; dopo le violenze efferate del debutto su Kill Rock Stars, la Sub Pop si accorse di loro e se ne assicurò le prestazioni. In effetti il duo era in una concreta fase di evoluzione, considerato che non è prettamente facile trovare nuove soluzioni con un'impianto così ridotto. La voce di Kunka era sempre filtrata e ruggente, il suo basso fuzzato sporco e ringhiante, la batteria di Haugh efficace e veloce. Dopo un intro cosmica, Echo Challenge, ecco il primo attacco frontale, Booby trap, pubblicata anche come cd singolo; un intreccio di accordi squadrati e l'ombra del grunge è dietro l'angolo, potenzialmente un piccolo hit sotterraneo.La loro musica ha un urgenza ed una fretta bruciante che sembra derivare da un approccio tipicamente emo-hardcore, come in Chukanut Overdrive e Just friends. Il deformato giro sabbathiano di Buttress of solitude rende loro onore per una strana mistura noise-doom velocizzata, le spigolosità caotiche di French Loan vengono sfumate in una nebbia spaziale con sinistri echi vocali. Kunka rinuncia al fuzz nella finale title-track, che sembra quasi uno scherzo, uno pseudo funk deturpato dal wah-wah sui toni alti.
Il cuore vero del disco sta nel mezzo, nella suite di 15 minuti di Guardians of the threshold, psicotica suite dall'andamento incerto ma imponente: un inizio classicamente GHS, con la tipica cavalcata indemoniata e con le urla feroci. Al quarto minuto Kunka inizia un lunghissimo solo di UNA nota sola (forse la più alta del suo basso), con rullate distanti sul sottofondo; l'effetto ipnosi è garantito. Al decimo minuto ripartono con la scala discendente fino al termine del pezzo, un vero inno allo sfinimento emotivo e strumentale.
Molto sottovalutati in vita; da recuperare per il noise intero.
(originalmente pubblicato il 05/07/08)
Ce l'ho!
RispondiEliminaComprato ai tempi in stock con Ozma dei Melvins, Freedom Bondage degli Zeni Geva e Venereology di Merzbow.
(Ma che ascoltavo da ragazzino? Ecco perchè ora sono così...)
Io questo invece ce l'avevo sdoppiato in cassetta, quando facevo gli scambi per posta, che tempi carbonari! Stessa cosa per i titoli di Melvins e ZeniGeva che citi.
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